同一次加拿大拍摄，两部基顿影片为何有不同的主角身份
NFB的两篇回顾把《The Railrodder》与《Buster Keaton Rides Again》放回同一次拍摄：一部让基顿进入旅行喜剧，另一部由第二摄制组记录他与导演怎样共同创作，并纳入旧片片段。
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Out My Window的网络作品、影院现场与参与照片，各处于哪一层
NFB导演的2010与2011年文章，将HIGHRISE项目、Out My Window网络纪录片及其参与式伴随项目分开介绍。网络发布、影院现场呈现与照片池各有具体内容和时间身份。
修复《Steel》时，底片、标题拷贝与声音副本各自提供了什么
BFI在2013年的修复说明中，分别交代了分色底片、带字拷贝及声音副本的证据角色。较早的材料与内容较完整的材料，未必是同一份。
Vitaphone既是早期声盘技术，也曾成为延续多年的系列名称
国会图书馆2005年的节目说明把Vitaphone最初的独立声盘技术，与华纳后来使用的短片系列名称分开。一个名称沿用多年，不足以证明每部影片采用同一声音载体。
转录稿中的日期，先核对是否忠实记录了访谈原话
OHA归档手册要求复核转录初稿，特别检查专名拼写和日期是否对应录音。忠实记录一句话与证明这句话符合史实，是两个层次；转录差异也应保持可见。
旧影片里有颜色，不一定就是当年自然拍下的彩色影像
BFI介绍默片着色时区分Tinting与Toning：前者给整幅影像加染色，后者改变构成黑白影像的银像。二者还能组合，色彩存在不能单独证明彩色摄影。
Apollo 11纪录片的档案合作，怎样从找素材走向70毫米影像保存
NARA于2019年报道，纪录片研究与馆方数字化合作把此前未整理的70毫米影像连接到保存和更广访问，但当时项目仍预计继续。
纪录片资料卡上的方括号：先分清原题与馆员拟题
馆藏目录中的标题可能来自作品，也可能由编目人员拟定。以美国国会图书馆Class KFO指南为例，方括号和年份字段都有特定说明，不能在制作字幕时把这些差别抹平。
修复默片采用16fps，为什么不等于原拍摄速度已经考证
美国国会图书馆2014年文章说明，一份默片数字版本按观感校正为16fps，同时明确缺少确定原帧率的同期记录。处理值与历史证据状态需要分别表达。
纪录片中的记忆视角与事实核验，为什么需要同时保留
OHA指南把叙述者如何理解过去，与叙述中作为事实提出的信息分别处理。保留个人视角不等于放弃查证，查证也不应抹去讲述的语境。